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谈北京画院年会聚焦“人物画的传统与变革”之四


  1.首都师范大学美术学院副教授张鹏《傅抱石人物故实画画题新义详考》主要探讨的是故实画的画题有“常”有“变”,其“变”的过程承载着画家们守护传统和启迪新变的责任。傅抱石的一生中创作过大量的人物故实画,他对故实画画题的创新,既出于史家的担当,也源于画家的敏感。对中国传统文化的热爱与深谙和对美术史知识的勤学与积累,成为其创新的首要基础。旧题出新、自制新题和老题新作,则是其创新的三个重要方式和途径。


  2.中央美术学院博士后艾姝《李桦的水墨人物画探索与媒介转换》,探讨的是李桦接受西画教育的背景和长期从事木刻版画创作的经历,使他的水墨人物画在明暗关系、创作方式等方面呈现出媒介转换后的特殊面貌。主要围绕他的四套作品《天桥人物》《窑工血汗》《战胜保守思想》和《换工互助》,探析其在四十年代末五十年代初较为集中的一段水墨人物画创作经历,分析他选择转换创作媒介的原因,展现他从速写切入水墨人物画,在连环画中采用线描画法的探索,以及追求民族特征的时代特色。


  3.中国艺术研究院博士生宋金明《李斛“纤夫”作品研究》,主要围绕李斛1946年绘制的两张“纤夫”作品展开讨论。认为“纤夫”的表现既是李斛对劳苦大众关注的一贯延续,也是他个人经历和内心情感的自我投射。同时,这也是李斛第一次尝试多人物大幅创作,是他以艺术作为自己“出头”之路的重要一步。同时通过“纤夫”题材进一步展开,通过梳理《伏尔加河上的纤夫》在中国的传播以及更多同类题材作品的探讨,发现在特殊的抗战环境中,这些作品都被赋予了更加积极的象征意义,呈现出普遍的时代性特征。


  4.北京画院理论研究部张楠《关于长卷<畅春修禊>涉及北京动物园雅集旧事考》,主要通过对北京画院藏《畅春修禊》长卷的画面和诗作解读,并对作品的创作地点、时代背景进行深入的考证和分析,得出畅春修禊沿袭了中国古代文人兰亭修禊的传统范式,为民国耆老名宿在“农事试验场”(现北京动物园)内数次上巳节修禊的其中一场雅集。此件作品不仅可以补充北京动物园在民国时期园史资料的欠缺,也是事关民国政治时局、铁路交通方面的重要参考资料。




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