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谈北京画院年会聚焦“人物画的传统与变革”之三


  1.跨界传播,主题为“跨界传播”的研讨会主持人为北京画院理论研究部副研究员赵琰哲。本场主要探讨的是人物画的叙事表达,以及人物图式在卷轴画、版画、金石器物、画像砖石等不同媒介中的转换与传播。


  2.东南大学艺术学院讲师李小旋的《东周秦汉叙事性画像的画面与时空关系》针对的是建筑或器物表面,具有一定主题的叙事性画像。叙事性画像,围绕主题的叙述形成画面,但这些画面在实际应用中,很多时候不是单独出现的,而是多个画面组合在一起。本文以分栏式画面组合为中心,探讨纵横两个方向画面间的区隔与联系。画像画面间的区隔和联系,不仅是对客观空间和时间的描述,也是对涉及时空关系的社会观念的体现。通过画面的组织,画像从描绘“君子”活动的泛泛叙事图像,转化为具有纪念性的宇宙和社会结构的缩影。


  3.安徽师范大学讲师程国栋的《萧云从<离骚图>要论》,主要从溯源明末清初安徽画家萧云从创作《离骚图》的背景出发,探讨了这套楚辞题材的版画作品的艺术特色和历史价值,并通过与同时代画家陈洪绶早年创作的《九歌图》进行的对比分析,揭示了萧云从《离骚图》长期为人们所忽视的独创性意义。


  4.中国国家博物馆馆员樊祎雯的《从南巡御容看乾隆帝形象的塑造》,主要针对历史画上的清高宗形象展开。如《乾隆南巡图》就是这类图像的典型代表,而且一卷画作上有多个不同形象出现。既是清代重要的宫廷历史画作,此也可看作乾隆画像的一部分。此画中12次出现了乾隆帝的形象,且结合不同历史活动,其姿态、神情、服饰等皆不相同,形象较为多元。同时结合相关南巡历史背景及记载,分析塑造形象与真实形象的差距,揭示清高宗如何塑造帝王形象,存留历史图像。


  5.北京印刷学院设计艺术学院副教授李啸非的《<坐隐图>的迷局》,关注的是汪廷讷环翠堂刊印的书籍。由于多附有精美的木刻插图,而在古代版画史中占有相当突出的位置。长期以来,环翠堂被看作商业印刷的重镇和徽州版画的代表,这一论断塑造了对于晚明刻书者的某种固化认识。事实上,在版刻图像的背后,是汪廷讷基于印本的功能所“预设”的相当个人化的构想。尝试透过其中的代表性案例,来探察汪廷讷对于版画图像的使用,以及他如何借助刻书这一行为来实现自己的目的。


  6.北京画院年会聚焦“人物画的传统与变革”汪廷讷环翠堂刊印的古代版画局部


  7.澎湃新闻艺术主编顾村言的《深研金石对金农人物画简约古拙之风的影响》,主要从金农人物画作追溯其简约古拙之风与金石之间的关系。清代是传统金石学继宋代以后发展的又一高潮,尤其是作为乾嘉学派的中心地扬州,金石学对金农的艺术和思想构成有直接影响。他与当时的篆刻名家友善,常探寻摹拓杭州扬州等地石刻铭文,重金购得并研习铜石器铭和印谱珍本。通过对金石碑版的收藏与研究,金农对漆书风格等的追求,以及他独有的书法线条,都成为人物画独有的运笔方式之一,同时汉魏金石的简约古拙也直接影响了其画面构成与风格。金石古物对金农的影响既有形式的一面,涉笔即古,同时也体会到一种永恒感,故简拙的作品中会有一种对于生命印迹逝去的简净与惆怅之情。


  8.北京画院年会聚焦“人物画的传统与变革”,金农作品,画风新貌


  9.主题为“画风新貌”的研讨会主持人为故宫博物馆书画部研究馆员汪亓。本场主要探讨的是近现代以来,在西方人物画风引入画坛的社会背景下,人物画创作在风格、题材等多方面所展现出的新风貌。


  10.中央美术学院美术史学系博士研究生陈怡《肖像画在清末民初中国画坛的转变与意义》主要探讨中国肖像画在近现代艺术史发展的转变过程。阐述自波臣派、曾鲸的凹凸法、宫廷画家郎世宁及传教士们的明暗透视法、中国南方通商口岸的外销画,以及摄影技术传入中国境内对肖像画的影响。并以《吴昌硕八十岁像》为例,分析画家与画面主人公的立场与观点,归纳出知识分子的科学精神,将传统中国肖像画融入西方技法,又难掩对局势的无奈。总结20世纪初引进西方美术教育方法之前,中国肖像画历经自我塑造与转折的重要对话空间。



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