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谈北京画院年会聚焦“人物画的传统与变革”之二


  1.青岛市博物馆副馆长赵好《共他说法——张士保<十八罗汉图>册页初探》,针对青岛市博物馆收藏的张士保《十八罗汉图》册页为切入点展开讨论,认为此册画作延续了罗汉画和明清人物画的风格传统。得益于张氏深厚的佛学修养和书画造诣,所绘人物形神兼备,堪称晚清罗汉画中的精品,并分析了张士保罗汉画的风格及形成原因。


  2.女性形象


  3.第二场主题为“女性形象”,主持人为《美术》杂志副编审孙明道。本场主要探讨的是不同时期画家笔下的女性形象,以及女画家群体的自我表达。


  4.北京市文物进出境鉴定所馆员丁霏《镜与影:居廉<美人临镜图>研究》,主要针对是清代画家居廉的一件扇面《美人临镜图》展开讨论。认为由于镜中之影并非是对镜女性美丽的面容,镜子也并非是映照出女性面容的工具,因而这件扇画在历史悠久、自成体系、数量众多的“女性对镜”图像中极为特殊。试图通过对女性形象的背向处理方式、作为道具的镜子、镜中之影等特殊之处进行讨论,分析居廉的作画意图,揭示画面所包含的叙述结构,并思考观众在这一叙述结构中的位置。


  5.南京航空航天大学艺术学院研究生刘迪《自我审视与他者凝视——明清女性读书图研究》,关注的是之前学界少有人关注的女性读书图。认为女性读书图始自明代,清代传承亦有之,以明、清两代女性读书图为切入点,探究隐藏于图式中的绘画技巧,解读其图式流变过程及缘由。


  6.北京画院理论研究部副研究员赵琰哲《对影成双——明清女画家对女性形象的描绘》,关注的是明清二代的女画家笔下所涌现出诸多面貌各异的女性形象。以题材划分,既有观音大士、道家女仙等宗教女性,亦有顾眉、柳如是、屈宛仙等青楼名妓、闺秀名媛的真实肖像,还有表现温婉贤淑、诗书才情的仕女画像,其中最具特色的当属薛素素等女画家所绘的女性自画像。这些明清女画家身份不一,作画多出于自娱意图,亦有赠予、代笔之作。她们的创作既受到男性文人的影响,又呈现出女画家自身对女性形象的独特理解。


  7.北京画院理论研究部陶怡霖《初踏“黄金路”:新中国“十七年”的女性图像及其话语空间》,主要针对李焕民在1963年完成《初踏黄金路》展开讨论。《初踏黄金路》以“砸碎千年铁锁链,一步跨千年”为主题,表现了新中国藏族劳动女性取得的翻天覆地的成就。事实上,“劳动女性”成为时代新女性的代表,在民族国家建构的“压迫+解放”的表述模式下,图像呈现的程式化倾向凸显出女性遭际的某种“尴尬”。李焕民的艺术探索恰到好处地将既定主题和审美追求融合在画面中,这是新中国“十七年”时期既要兼顾时代政治语境,同时又不放弃个人艺术表现的策略性选择。




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