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说一下博雅精妙 · 第二回 · 中国国家画院学术日之八


       1.中国国家画院艺术家 魏杰:今天听了几位老师精彩讲演收获非常大,以前没有这么集中的听过。通过今天的学术日,我对花鸟画有了一定深度的了解。人生经历不同,每个人的喜好和个性不同,所以我有个疑问,写意花鸟和工笔花鸟的选择与个人气质有直接相关的联系吗?画花鸟写意还是画工笔,对人的要求是怎么样的?由此及深,就像我们搞篆刻,风格取法因人之习性喜好而异,绘画是否也是如此?

       2.乔宜男:首先每个人选择画什么样的画肯定是和个人气质、修养、禀赋有直接关系。但也和后天的学习有关,通过自己对绘画的再认识,能够重新调整自己与绘画的关系。对于魏杰老师提出的问题,我有个基本观点。纵观中国美术史,我认为工笔花鸟和写意花鸟画是传承关系,先有等同于写实画的工笔画,而写意画的出现在宋末。苏东坡和赵孟頫最早提出士人画的概念。宋末院体绘画的写实能力已达到相当高度。中国几乎出现中国式素描,这时中国的文史诗词等等,主要是书法对中国绘画的介入,使院体绘画在解决了造型能力的基础上把中国传统文化抽象审美引入进来,这是文人画诞生的两块基石,中国画从此和西方绘画的发展途径分道扬镳。所以我认可魏杰老师所说的,书法篆刻和工笔没有关系,篆刻只和书法与写意有关系。

       3.另外,蔡老师与培智从两个角度阐述图式,但所表达的意思是一样的。这里要解释图式和图式化的问题,古人的图式是把生活形象总结成一定的图式,我们继承古人从生活原形总结图式的方法,要继承这种创作方法,但是不能形成图式化,这是两个问题。图式化是把别人已总结出的图式为自己所用,例如学习齐白石从生活中总结形象的方法,但不能直接把齐白石总结好的图式拿来为自己所用。要按你的总结就是图式,我们要坚持总结图式这种创作方法,但我们要反对图式化。

      4. 陈鹏:浙江美院著名的书法教授陆维钊先生,学生跟他学书法,一开始他不告诉你方法,临什么帖?而是让他们随便写!按你自己想写的能力写,或者是你已有的基础,能够表达最好的,你先写给我看,于是每个人都把自己原有的东西写出来,老先生然后再根据各人性格特点进行分类告诉你适合写什么样的字体?有针对性地来加以塑造。所以这是学习绘画过程里面一个很典型的例子。古人说,天下许多事,可以学会(比如工艺技术类),唯独艺术和诗可以不学而会,可以学而不会,这需要天赋和悟性。我一开始学习工笔画的时候,临摹宋代工笔花鸟(故宫珂罗版印刷的那个东西),拿着放大镜画鸟,丝毛、做旧,一幅画画两周,觉得实在如坐针毡,头昏脑胀。还是画大写意多痛快,虽然废纸,很快纸虽然用没了,钱也没了,但是写的很过瘾,我是觉得画工笔太累,就像成吉思汗铁骑横扫欧亚大陆,转而让他绣花一样,非憋出内伤来。乾隆爷也是杀伐果断,但又写书法又画画、赋诗。这个和个人性格极有关系,我想说你觉得画画对你很重要,你也喜欢,那么画画真的很棒!那就是一种奔放的激情宣泄。像秦腔,那种大情怀,大嗓门撕喊出来,而不是唱出来,觉得仿佛烈酒,呛极了浓极了,让我却整不了。苏州那边说话软绵绵的,俗话说那个人宁可听西北人骂架,不听苏杭人说话,就是气魄气度不一样,那让他画大写意,那种裂帛厮杀杀伐果断的风格,是绝对画不了的。这是遗传基因、家庭教育、文化背景使然,这是我体会的一个很深处的感觉。


  5.中国国家画院美术研究院 张桐瑀:今天学术日,让我也想了很多,我想写意花鸟画确实难,难在哪儿?一个是中国人物画、山水画、花鸟画后面所挂缀的是,人物对应的是儒家,山水对应的是道家,花鸟一叶一世界对应的是禅家,所以这三种文化对应三种绘画,中国画难也难在这儿。再一个花鸟画又和别的不一样,晋唐是人物画获得了艺术桂冠,宋元山水画获取了艺术桂冠,花鸟画明清徐渭、八大山人获得了最高笔墨桂冠,一下就顶到最顶头的8848米!所以没有比它更高了,而且更重要的是,人物刚才有些同志讲了,当今人物和古代的人物也不一样,一是古今人的气质、服饰是不一样的,他很容易捕捉得到。山水画方面,四川的山和长白山也不一样,他都有一个描写上的退路,都有一个峰回路转的余地。写意花鸟画却没有,四川的牡丹和洛阳的牡丹还有北京景山的牡丹一样,全国的鲜花长的都一样,喇叭花也差不多,形象的差异性没有路可走,出新的路被堵死了,而且还有一个决定性因素就是书法,他离书法太近,翻过来就是书法,翻过去就是写意花鸟,发展的余地被一点点的挤死了,因此现在必须用一个大智慧,学恐龙变鸟的方式才可能,只有飞翔变成鸟,恐龙的DNA才能传到今天,这样一来就得离开陆地飞向蓝天,拥有更广阔的发展空间。









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