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说一下博雅精妙 · 第二回 · 中国国家画院学术日之五


         1.中国国家画院艺术家 郭子良:我想请教乔宜男老师如何从工笔走向写意方面?


       2.乔宜男:子良问的问题很难回答,我也尝试了,但我只能画一种。我画了近二十年的工笔,现在我彻底放弃了工笔,首先是没有那么多时间画,第二是对写意花鸟也有了一些认识。我的研究生毕业论文是“论工笔花鸟画写意性”,当我转到写意花鸟画时发现其乐无穷,我还是坚持画写意吧。


       3.中国国家画院艺术信息中心 徐冬青:在座三位老师的艺术都已形成了自己独特的面貌,这意味着他们在艺术道路上的探索是非常成功的,今天听了他们的发言非常精彩,让我受益匪浅。回到之前的那个问题,关于艺术家如何选择创作题材上,其实绘画和成长一样,每个人只能走自己的路。不管有多少经验可借鉴,你自己的人生只能自己来过。创作是一种享受,一种契合的感觉。这种契合不是形式上的,就像我们每个人长的不一样。我自己也钟情于花鸟画,作为一名女性爱花是一种天性,所以我选择来画花鸟画,我觉得和花儿之间没有隔阂。在画画的过程中我觉得自己是在向万物学习,看自然中的这些花、草、树木与鸟儿,看它们是怎么生长的,它们接纳自然给予的一切,不管是风啊、雨啊、雪啊、沙尘啊……全部接纳,它们是在调整自己,融入了万物,对抗性消失了,二元对立转为合而为一。一即一切,一切即一。


       4.关于工笔和写意,我个人的观点是:工笔是在形里面体现意,写意是在意里面体会形,神聚而形随。


       5.中国国家画院党委书记 张士军:学术日质量很高,大家都做了充分准备,发言很精彩。提一个问题,中国花鸟画如何走向国际,得到国外观众的认可?陈鹏:国家强了,经济发达了,必然改变很多东西,现在全世界都在学中文是一个普遍的现象。中国花鸟画怎样与世界接轨,怎么样来延伸中国绘画发展的高度?这个课题对于每个中国画家来说都是很重要的。中国花鸟画和国际接轨的一个重要因素是它的色彩关系,当然也有造型和艺术语言的特色差异。既能够赋予花鸟画新的生命色彩,与西方绘画中的色彩相对应,又不失中国画的写意,的艺术风格,并加强世界与中国审美语言的沟通和共识,这对于画家来说仍然面临着重大挑战,也是我们未来努力的方向之一。


  6.议 题 三:写 意 花 鸟 与 花 鸟 写 意 之 不 同


      7. 陈鹏:写意花鸟与花鸟写意,区别在哪儿?经历了文人画以后,写意花鸟画中的“写”是一种非常好的表现形式,是高度概括的“意象”造型。“意”则是作者心性与人文修养的表达。花鸟写意侧重的是“意”。对花鸟画家来说,“意”是一种思想感情,在花鸟画表现中,对“意”的自觉强调是花鸟画艺术的表达重点。鲁迅先生曾经说过,“我们的绘画从宋以来就让象具有表意功能”。重写意,是中国艺术审美重心自觉转向主体性的一种标志,写意性已经被当下主流中国画认可和接受。中国画对物象的表现越来越主观,写意精神是中国画的命脉,也是中国画的创作导向。它强调在精神的指引下,物象与心性得到了和谐统一。中国画写意精神是中国传统艺术的精髓。写意花鸟和花鸟写意,一个是对意象的表达,另一个是以精神内在的方式以及中庸哲学来关照写意,我认为画画是为了自我的追寻,这种自我引导使艺术家走向学无止境的境界。我们身处两个世界,一是精神世界,一是客观世界,这是一对矛盾。艺术家要达到自己的理想,除了具备非常基础的绘画语言和懂得艺术规律之后,他所面临的就是要建构出属于自己的艺术面貌。在绘画上呈现出来笔墨精神的酣暢淋漓的艺术表现,同时具有文化气息和博大的人文情怀,这是中国画写意的最高追求。优秀艺术家的作品特征,是给我们带来一种面貌和气息,其特有的审美体验能唤起灵魂深处动人的感情,启迪了人们对生命意义的探索和思考,他的作品也就会和每个人的感情都有碰撞。


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