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说一下博雅精妙 · 第二回 · 中国国家画院学术日之二


  1.创作研究部负责人、艺术家 乔宜男:从大学学花鸟画开始至今,我越来越爱花鸟画。谈花鸟画必须和人物、山水画一起谈才能了解花鸟画的坐标点在哪。中国人物画首先是反映人,其次是反映人类社会,反映人和人之间的关系,山水则表现自然之物。但我认为山水画和人物画实际上是一个体系,怎么讲?从人文情怀这个角度看,山水画是表现古人一种去俗的情怀,不求名利,退隐山林的出世精神,这样看山水画和人物画可能更接近。而花鸟画反映的是自然中比较纯粹的生命状态。


       2.花鸟画有两个特征。一是,对生命意象的表达,人物画更多的是表现人在社会中的一种关系,而对人本身生命的表达并不是主要的。花鸟画则是反映自然中的生命状态,是人对自然生命的一种关爱和审美。因此花鸟画不功利,不目的。二是,纯艺术语言的表达。人物画,山水画的笔墨语言隐藏在内容和精神后面,而花鸟画则是艺术语言必须放在第一位。花鸟画的艺术语言是什么呢?中国画用毛笔的干湿浓淡画点、线、面,用点、线、面体现画家的情感色彩,比如线条画的苦涩老辣,画的潇洒飘逸,这就是中国画中单纯线条的情感色彩,这是花鸟画一个很重要的特点。

       3.最后,谈谈花鸟画的审美价值与教化功能。我认为花鸟画的审美功能应该提前,先要有审美功能,才有认知和教化功能。


       4.学员:老师们对学书法的同学有哪些好的建议?


       5.陈鹏:刚才几位老师谈到了艺术规律的一些要求,中国画中的丰富笔墨使得花鸟画富有其韵律,并能表达画家的情感。学画,要强调基础造型训练,熟能生巧。比如学中国画要学书法,具有一定的书法基础,就意味着你在绘画中落墨下笔,提升了用笔的能力与质量,笔精墨妙,线性就有了感觉。唯有下笔有形,落墨有意,传神写照,犹如齐白石所说:“太似者媚俗,不似者欺世,妙在似与不似之间”,大写意才能高妙。学习中国绘画要向大师学习,向传统和生活学习,同时挖掘自己内心的潜质。


        6.中国国家画院艺术家 方土:我想问问三位老师,与人物、山水画比较,花鸟画的难度体现在哪里?


       7.贾广健:我觉得花鸟画是最难画的。为什么?第一,它的题材最为广泛,除了人不画,其他都可以归到花鸟画里。第二,我们看到的花卉千差万别,一种花卉一个结构关系,你要去画它就必须要研究它、了解它。第三,花鸟画家很难超越古人创造的笔墨程式。


         8.中国国家画院艺术家 张立柱:我从初学画到现在一直在人物画行业。多年里,我认为山水、花鸟属于难画之类别,因为相比较而言,将人物能抄描画像就会被基本认可站住脚,但山水、花鸟仅此是不行的,必须提炼升华,从如广健先生提到的程式着手求意象的不似之似才会被人们认可。当然,随着继续学习,我也体会到人物画要进一步达到意象性不似对象更似对象且还要塑造出独特人物来也很不易,这也是今天人物画进展的大课题。三位花鸟画专家今天所谈对我很有启示。


          9.中国国家画院艺术家 方向:我在五六岁时中国画启蒙教育是从画花鸟开始的,我认为花鸟画有几个特点,一是,高度的符号化,古人将花鸟概括成笔墨符号。二是,高度的精神化,花鸟画体现画家的精神境界和人文情怀,体现画家的品位和格调。三是,高度的笔墨化,花鸟画对用笔的要求是非常的严格。我认为花鸟画要通过传统题材来传递个人的精神世界,这是花鸟画的难点所在。我提个问题,现在一些花鸟画避开传统题材,画一些新奇的植物或者借鉴西方的静物画,画面上比较新颖,主要是在图式上做文章,这一类作品的精神境界跟传统花鸟画是有不一致的地方,值不值得提倡?


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