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续第十三届批评家年会:身处艺术机构的批评家们如何自问?之四


      1.佟玉洁谈到数字时代为策展带来了新的可能性。在当下这个时代,网络展览已成为公立美术馆和民营美术馆的一个补充形式,加强数字化私人美术馆建制在当下就显得非常重要,因为它已具备以下四个特征:第一,社会赋权;第二,政治赋权;第三,技术赋权;第四,资本赋权。

      2.孙振华认为当代艺术是制度型的艺术,一个艺术家的成功,离不开策展机制、传播机制、收藏机制等因素的影响。随后,他又举了四个展览作为案例,认为走出美术馆是未来的发展趋势,今天我们还是在过多地谈论美术馆,真正的艺术应该在生活中活跃。

      3.在杨小彦看来,如果我们坚定真正的民间立场,也许美术馆本身就是一个问题。

     陈孝信认为“中国远远没有进入美术馆时代。”从当前中国艺术场馆的数量和硬件角度来说,中国已经进入美术馆时代,但也只是一只脚进入。因为现在的场馆“以人立馆”的现象太普遍,而“以规制立馆”这一步中国还没有真正跑出去,又有人又有规制立馆更是遥遥无期。

     4.范晓楠对中国为什么有这么多“鬼博物馆”这一奇怪现象提出了自己的看法,她认为“中国美术馆建制是国家的制度,落地到地方上其实就与民间发生对话和冲突。” 在泛策展人、泛美术馆时代,是否有一些机遇和可能性是策展人可以做的?

     5.艾蕾尔觉得现在需要建立策展评价机制,并提出了三种方式:第一,关于展览或者批评文章的写作。第二,关于策展档案的历史性记录。第三,媒体平台关于展览的排行榜或推荐。我们评价展览价值,可以从合作的美术馆、策展人身份,以及观众影响力等方面来评估。“   

    6. 我们不仅要关注策展本身,同时也要保卫策展人。” 2000年之后,随着大型艺术机构的出现,朱青生越来越多地感觉到,这些机构具有很强的话语权,换句话说,策展人实际上是为它们服务的,“目前策展人只作为一个展览或者艺术家的参考数据来把握。”

     7.陈孝信结合他最近10多年的策展经历,特别指出,在今天中国的语境下,策展人的实践,与美术史的书写有一种深层次的联系。


  8.B/机构:公立与民营,   第二个分议题为“机构:公立与民营”,所探讨的是公立与民营机构不同的体制背景和发展取向。

     9.中央美院美术馆副馆长王春辰谨慎地分析了美术馆在今天与公众之间的关系。后全球时代,各大艺术机构纷纷举办大型展览,以期发挥美术馆在公众和公共之间对话交流的作用。与此同时,这些新兴的网红展览和创作,能否构成今天当代艺术的另外一种发展趋势?

     10.既有公立美术馆经验,又在私营美术馆任职的鲁虹,结合自己几十年的经验,真正地感到希望在民间,但要有两个前提,一是经费要有保证,二是老板要有情怀,有实力没情怀这事做不好。



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