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再续尚辉:在文化自信中凸显中国画艺术变革之三


  1.总之,第十三届全国美展中国画作品呈现的这种新态势值得进行学术探讨,其作品出现的较多跨界探索,的确也超出了中国画原来的审美范畴。如果把这种态势称之“出位”,那么,“出位”是无限度的,还是有限度的,抑或中国画变革本就是一种在“出位”与“回位”之间的往复运动。这就像第一届全国美展徐悲鸿的《从世界和平大会听到南京解放的消息》、第十届全国美展刘文洁的《物华》、第十一届全国美展李传真的《工棚》等在艺术语言的“出位”对于此后中国画的深远影响一样,我们也期待此届中国画以“出位”为艺术变革的突破口。

 

  2.不论怎样,正在行进中的中国画变革,都让人们拭目以待。而从当代世界艺术发展的格局来审视,跨界的“出位”往往被看作是艺术当代性最鲜明的标识。当代性无疑是艺术变革的引擎,也即艺术的蜕变总会因社会发展而呈现阶段性的变化。


  3.当代性便是艺术针对每个历史阶段社会不同变化提出问题并解决问题而呈现的时代风貌。纵观中国画在20世纪发生的现代性转型,其实就是中国进入现代社会而必然发生的一次次艺术变革,其当代性所要解决的命题主要是在现实人文关怀中进行的大众化转向,而这种现实人文关怀与大众化转向,在很大程度上体现在受西方美学思想与西方美术影响而展开的中西碰撞与融合跨越。中国画的这种现代性转型,也更深刻地体现在新中国这70年间,而这70年又是通过全国美展的举办而形成阶段性的变化。


  4.可以说,每届全国美展的举办都似乎相应提出了不尽相同的时代命题,从而促进了中国画在这70年间的艺术变革。进入新时代,中国美术既具有更加开放的视野,也具有更加自信的文化意识,中国画出现的诸种跨界、试验与探索既是现实人文关怀及当代审美经验表达的诉求,也是东方与西方、传统与现代在历经多重艺术碰撞之后在当代开始从对立走向兼融与超越的时代表征。这或许更深刻地表明了中国当代文化在自信中形成的一种海纳百川的情怀,中国画的这种艺术变革也无疑是在观照世界艺术发展格局中而生发的一次自我与自觉的艺术蜕变。


   5.尚辉  , 中国美协美术理论委员会主任、《美术》主编




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