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林木:工笔与写意相互渗透融合成为新趋势之一


  1.来源:中国美术家协会 作者:林木

  2.在第十三届全国美展中国画作品展学术研讨会上的发言,中国美协美术理论委员会原委员、上海美术学院教授 林木,  第十三届全国美展中国画作品展一个突出的特点是水墨画的数量和质量都有突出的改观。


  3.似乎每一届展览都要说工笔、写意这个问题。从六届美展开始,工笔画开始得到倡导,工笔画在展览中大致占30%的比例,七届美展以后逐渐向50%靠拢,九届美展金奖没给工笔画,但是那一届工笔画的比例仍然很高,参展的比例仍然比写意大,大家觉得写意画才应当是中国画精神的表现,工笔画太写实,不符合中国艺术精神。到了十一届、十二届,每一届的工笔画参展都是55%以上,所以刚才尚辉总结的工笔画在本届展览中占比57%,实际上跟以前的比例是差不多的。


  4.我在对近几届全国美展中国画展作研究,对工笔画和写意画占比作数字统计的时候,有一部分不好区分工笔或写意性质的作品占比大概30%—40%。就是水墨写意里面有偏工笔的,这部分不好判断究竟是工还是写。前几届展览,水墨写意大败,整个展览中水墨大写意的作品非常少。最惨的一届进京展只有一件写意作品,而且还是一幅不太标准的、糅进了一些工笔意味的水墨写意。


  5.通过近年来对写意精神的反复倡导,这一届展览从直观来看,水墨写意已经大有起色了,水墨写意作品在本届展览中已经相当多了。我刚才数了一下,在进京展里面,水墨写意作品是29件,占全部进京展作品(加上获奖作品)87件的三分之一,准确的说,比较标准的水墨写意作品占全部进京作品的33%了,这是近二十年来前所未有的。只要我们客观地去看,水墨写意在本届绝对是大有进步,当然工笔画仍然占了大部分。


  6. 林木:工笔与写意相互渗透融合成为新趋势,常朝晖《在希望的田野上》,240x220cm, 林木:工笔与写意相互渗透融合成为新趋势,王珂《都是热血儿郎》,238x198cm


  7.本届水墨写意不仅在数量占比上大有长进,质量还相当高。比如说《盛况空前》、《在希望的田野上》、《都是热血儿郎》、《月照千山远》、《绝壁有路》、《春意正当时》、《印象贺兰山》等,还有许多人物画,都是水墨写意的,都画得非常不错,完全超出我的想象。应该说十三届全国美展,对于水墨画来讲真的是一个很大的变化。


  8.另一个突出的特点,是出现了一个非常精彩的中国画趋势,就是工笔与写意的对立在减弱,工写融合的成分在增多。比如说工笔画,像陈治、武欣及他们的老师何家英那种很成熟的工笔画样式作品比例现在在大大减少。这种题材主要是城市题材,对象主要是城市年轻人,造型准确,用笔非常精到,颜色平匀,写实性达到极致。这种人物画创作模式已经流行几十年了,这个模式在这届展览里已经大大减弱。当然不是说这种作画方式不好,何家英、陈治们继续这样画,继续这样走,作为领头羊,中国的画生态中总需要这样一些成熟的画家和成熟的创作,陈治、武欣这样非常老练的掌握娴熟技艺的画家,当然应当继续走自己的路,但是跟风的人应该少。


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